María Gainza'nın son kitabı “Bir Avuç Ok”, sanat ortamında yapılan bir başka nefis yolculuk. Orada farklı karakterler geçit töreni yapıyor. Coppola (Francis Ford) gibi ünlü biri de olabilir, o kadar ünlü olmayan başkaları da olabilir, farklı eserler ortaya çıkar (örneğin bir Titian) ve farklı coğrafyalar.
Kronolojiye veya senteze bağlı spesifik biyografiler yoktur. Ancak Gainza'nın bakışları aynı karakterleri daha az bilinen yönlerden aydınlatıyor (“Biyografiler gizemlerle çalışır” diye vurguluyor) ve böylece Alberto Goldenstein'ın fotoğraf çalışmalarını veya Kuzey'in aristokrasisini aşan heykel María Simon'un yeni yaşamını keşfediyoruz. 60'larda Londra'yı sallamak ve genç sanatçılarla olan bağlantısı.
Muhtemelen, aslen Barselona'lı olan ancak çalışmaları aramızda gelişen Nicolás Rubió adlı başka bir müthiş sanatçı, María Gainza'nın metninden keyif alamadı: geçen Ağustos'ta, neredeyse yayınla aynı anda öldü. Rubió aramızda “bifteğin dehası” olarak biliniyordu ama Gainza'nın metni ona başka bir açıdan hitap ediyor: Fransa'nın Auvergne bölgesindeki Velles'te çocukluğunu anlatan 700 resim.
Bombalamalar ve göç
Nicolás Rubió, 1928 yılında Barselona'da bir mühendisin oğlu olarak doğdu. Dokuz yaşındayken Mussolini'nin uçağı, Franco'nun İç Savaş'taki saldırısını desteklemek için şehri üç gün boyunca bombaladı. Bu bombalamalar aylarca devam etti. “Şehri yok ettiler ve Nicolás bunu bildiği tek perspektiften kaydetti: 8 yaşındaki bir çocuğun metre boyundaki perspektiften.”Gainza yazıyor.
Ve sisli bir sabah, mühendis tüm ailesini Fransa'ya giden bir trene bindirdi. “Güneydeki volkanik bir bölge olan Vielles'e vardılar; 75 kişi, 20 ev, 300 inek. Nicolás geldikten bir yıl sonra bir günlük tutmaya başladı. On iki yaşındaydı ve o sıralarda akıcı bir Fransızca yazıyordu. Fransa'yı memleketi olarak seçmiş ve İspanyol izlerini silmişti.”diye ekliyor. İkinci Dünya Savaşı da yaşandı ve 1948'de genç Rubió Arjantin'e geldi ve burada bir harita fabrikasında teknisyen olarak çalışmaya başladı. Aynı zamanda sanatsal damarı enformalist resimlerde ifade edildi.
sanatçı
Rubió, Buenos Aires'te fileto çıkarmanın en büyük dağıtıcılarından biri olarak kabul ediliyor. 1957'de enformalist hareketin ortaya çıktığı Sociedad Estímulo de Bellas Artes'te bir sergiye katıldı. Ayrıca ülkemizin önemli galeri ve müzelerinde de sergilendi.
“Ben bifteğin ilk hayranıyım, her ne kadar resmini yapmasam da; bunu yalnızca Buenos Aires'li bir adam yapabilir“, dedi bir keresinde, bu türe olan tutkusunu, eşi heykeltıraş Esther Barugel ile paylaştığı bir şeyi ifade ederek. 60'lı yıllarda arabaları, kamyonları, bankları süsleyen firuletlerde sanat olduğunu anladığında başlayan bir tutku. Rubió bir koleksiyoncu ve girişimci oldu (Wildenstein Galerisi'nde ilk biftek sergisini düzenledi) ve bu eserlerin büyük bir kısmını şehirdeki müzelere bağışladı.
Ayrıca bifteği turistik bir cazibe noktasına dönüştürene kadar 250'den fazla eserin yazarlarını da keşfetti. “Turistler, filetolanmış nesneleri aramak için dünyanın farklı yerlerinden geliyor; bu, görülebilen ve kimsenin görmediği benzersiz bir şey.””dedi. Filetonun “Buenos Aires halkının gerçek duygusal ruhunu” simgelediğine inanıyordu ve yıllık kongreleriyle “Filetleme Ustaları” kitabını ve Filetolama Derneği'ni tanıtıyordu.
Vielles'in resimleri
Rubió, göçünün üzerinden kırk yıl geçtikten sonra, 80'lerin sonunda Vielles'e döndü.María Gainza, bu yerin tanınmaz halde olduğunu yazıyor ve Buenos Aires'te karısı ona şunu söyledi: 'şehrinizi boyamanız gerekiyor.' Sonra eski çocukluk defterini gözden geçirdi..
75 yaşında Vielles resimlerine başladı, 700'den fazla biriktirecekti.”Bu bir dizi değil, meydana taşınan bir nostalji ama aynı zamanda mit düzeyine çıkarılmış bir nostalji.”
María Gainza'nın tanımladığı gibi “Rubió, resimlerinde ilk yıllarının ortamını yeniden yarattı ve bu, zamanda asılı kalan yumuşak bir dünya. Tüm algılar yaratımdır ve tüm hafızalar rekreasyondur. Daha da kötüsü, onun resimleri sadece fantaziye indirgenemez. Velles ve sakinleri onun çocukluğunu kurtardılar, ancak o zamanlar Rubió olan çocuk bunu bu şekilde ifade etmemişti. Ancak ressamın o yıllara dair anısı çok kuvvetlidir. Öncesi ve sonrası daha dağınık hale geliyor, ancak merkezde Vielles'te geçirdiği sekiz yıl bir ışık sütunu. Bazı resimler bir gemiyi batırabilecek kadar çok bilgi ve bilgiyi yoğunlaştırıyor.”.
Kronolojiye veya senteze bağlı spesifik biyografiler yoktur. Ancak Gainza'nın bakışları aynı karakterleri daha az bilinen yönlerden aydınlatıyor (“Biyografiler gizemlerle çalışır” diye vurguluyor) ve böylece Alberto Goldenstein'ın fotoğraf çalışmalarını veya Kuzey'in aristokrasisini aşan heykel María Simon'un yeni yaşamını keşfediyoruz. 60'larda Londra'yı sallamak ve genç sanatçılarla olan bağlantısı.
Muhtemelen, aslen Barselona'lı olan ancak çalışmaları aramızda gelişen Nicolás Rubió adlı başka bir müthiş sanatçı, María Gainza'nın metninden keyif alamadı: geçen Ağustos'ta, neredeyse yayınla aynı anda öldü. Rubió aramızda “bifteğin dehası” olarak biliniyordu ama Gainza'nın metni ona başka bir açıdan hitap ediyor: Fransa'nın Auvergne bölgesindeki Velles'te çocukluğunu anlatan 700 resim.
Bombalamalar ve göç
Nicolás Rubió, 1928 yılında Barselona'da bir mühendisin oğlu olarak doğdu. Dokuz yaşındayken Mussolini'nin uçağı, Franco'nun İç Savaş'taki saldırısını desteklemek için şehri üç gün boyunca bombaladı. Bu bombalamalar aylarca devam etti. “Şehri yok ettiler ve Nicolás bunu bildiği tek perspektiften kaydetti: 8 yaşındaki bir çocuğun metre boyundaki perspektiften.”Gainza yazıyor.
Ve sisli bir sabah, mühendis tüm ailesini Fransa'ya giden bir trene bindirdi. “Güneydeki volkanik bir bölge olan Vielles'e vardılar; 75 kişi, 20 ev, 300 inek. Nicolás geldikten bir yıl sonra bir günlük tutmaya başladı. On iki yaşındaydı ve o sıralarda akıcı bir Fransızca yazıyordu. Fransa'yı memleketi olarak seçmiş ve İspanyol izlerini silmişti.”diye ekliyor. İkinci Dünya Savaşı da yaşandı ve 1948'de genç Rubió Arjantin'e geldi ve burada bir harita fabrikasında teknisyen olarak çalışmaya başladı. Aynı zamanda sanatsal damarı enformalist resimlerde ifade edildi.
sanatçı
Rubió, Buenos Aires'te fileto çıkarmanın en büyük dağıtıcılarından biri olarak kabul ediliyor. 1957'de enformalist hareketin ortaya çıktığı Sociedad Estímulo de Bellas Artes'te bir sergiye katıldı. Ayrıca ülkemizin önemli galeri ve müzelerinde de sergilendi.
“Ben bifteğin ilk hayranıyım, her ne kadar resmini yapmasam da; bunu yalnızca Buenos Aires'li bir adam yapabilir“, dedi bir keresinde, bu türe olan tutkusunu, eşi heykeltıraş Esther Barugel ile paylaştığı bir şeyi ifade ederek. 60'lı yıllarda arabaları, kamyonları, bankları süsleyen firuletlerde sanat olduğunu anladığında başlayan bir tutku. Rubió bir koleksiyoncu ve girişimci oldu (Wildenstein Galerisi'nde ilk biftek sergisini düzenledi) ve bu eserlerin büyük bir kısmını şehirdeki müzelere bağışladı.
Ayrıca bifteği turistik bir cazibe noktasına dönüştürene kadar 250'den fazla eserin yazarlarını da keşfetti. “Turistler, filetolanmış nesneleri aramak için dünyanın farklı yerlerinden geliyor; bu, görülebilen ve kimsenin görmediği benzersiz bir şey.””dedi. Filetonun “Buenos Aires halkının gerçek duygusal ruhunu” simgelediğine inanıyordu ve yıllık kongreleriyle “Filetleme Ustaları” kitabını ve Filetolama Derneği'ni tanıtıyordu.
Vielles'in resimleri
Rubió, göçünün üzerinden kırk yıl geçtikten sonra, 80'lerin sonunda Vielles'e döndü.María Gainza, bu yerin tanınmaz halde olduğunu yazıyor ve Buenos Aires'te karısı ona şunu söyledi: 'şehrinizi boyamanız gerekiyor.' Sonra eski çocukluk defterini gözden geçirdi..
75 yaşında Vielles resimlerine başladı, 700'den fazla biriktirecekti.”Bu bir dizi değil, meydana taşınan bir nostalji ama aynı zamanda mit düzeyine çıkarılmış bir nostalji.”
María Gainza'nın tanımladığı gibi “Rubió, resimlerinde ilk yıllarının ortamını yeniden yarattı ve bu, zamanda asılı kalan yumuşak bir dünya. Tüm algılar yaratımdır ve tüm hafızalar rekreasyondur. Daha da kötüsü, onun resimleri sadece fantaziye indirgenemez. Velles ve sakinleri onun çocukluğunu kurtardılar, ancak o zamanlar Rubió olan çocuk bunu bu şekilde ifade etmemişti. Ancak ressamın o yıllara dair anısı çok kuvvetlidir. Öncesi ve sonrası daha dağınık hale geliyor, ancak merkezde Vielles'te geçirdiği sekiz yıl bir ışık sütunu. Bazı resimler bir gemiyi batırabilecek kadar çok bilgi ve bilgiyi yoğunlaştırıyor.”.