Konformist, bir başyapıt

“Sabah giyinip aynada kendimi gördüğümde kendimi başkalarıyla karşılaştırıyorum ve farklı hissediyorum”Bertolucci’nin sıradışı filmi Konformist’in baş kahramanı Marcello Clerici (Jean-Louis Trintignant) diyor.

Orada kendini “anormal” olarak algıladığından, ne olduğundan ve ne olmayı arzuladığından bahsediyor. Aynı fikir, Alberto Moravia’nın 1951’de yayınlanan ve Parma’lı film yapımcısının neredeyse yirmi yıl sonra beyazperdeye taşıdığı kitabından da ortaya çıktı.

Ülkemizde 70’lerdeki diktatörlüğün bir döneminde yasaklanan “Konformist”, Bologna Cineteca’nın restore ettiği versiyonuyla ilan panomuza geri döndü. Bertolucci’nin Berlin’de sergilediği ve Paris’teki Son Tango’nun provokasyonunu, Son İmparator’un başarısını, Novecento’nun büyüklüğünü ya da Koruyucu Gökyüzü’nün uyarlamasındaki güzelliği içeren bir kariyeri öngören bir başyapıt. Paul Bowles.

“Konformist” güncel temalarla zamanı fethediyor: Zamanına göre biraz karmaşık bir kurgu – geriye dönüşlere dayalı – çökmekte olan bir burjuvaziden gelen ve kendi zamanının faşist toplumuna dahil olmaya çalışan bir entelektüelin hayatını anlatıyor. Ve bunun için en kötü görevlerden biri olan gizli polis hizmetini kabul etmekte tereddüt etmez. Bertolucci’de dikkate değer sanatçılar yer aldı: Trintignant’ın kendisi, çok genç bir Dominique Sandá ve kutsanmış Stefania Sandrelli ve diğerleri.

Borges’in bir öyküsü

Bertolucci “Konformist”i çektiğinde henüz 30 yaşında değildi ama İtalyan sinemasının “genç büyük vaadi” olarak sunuldu ve önceki üç filmi La commare seca (1962) sonrasında Pasolini ve Godard gibi yönetmenler tarafından övüldü. , Prima della rivoluzione (1964) ve Partner (1968).

Aynı zamanda Borges’in bir hikayesine (“Hain ve Kahramanın Teması”) dayanan “Örümceğin Stratejisi”ni de çekmişti ama bu film The Conformist’ten sonra sinemalara geldi. “Bana bu zamanların en önemli yönetmenlerinden biri olduğu söylenen Bay Bertolucci’nin benim hikayemden bu kadar akıllıca ilham aldığı için çok minnettarım.”Borges’in yorum yaptığını söylüyorlar.

Her iki filmin de ortak temaları vardı: ihanet, geçmişin geri dönüşü ve baba figürünün ağırlığı. Ancak The Conformist, Bertolucci’nin sosyal ve psikolojik eksenlerini koruduğu ve olay örgüsünü, özellikle de kahramanların kaderini değiştirdiği Moravia’nın romanını uyarladı.

Roma ile Paris arasında

“Konformist”, kahramanın hayatındaki iki farklı unsuru da temsil eden şehirler olan Roma ve Paris arasında çekildi. 1930’ların sonlarında, Roma, Mussolini faşizminin merkez üslerinden biriyken, Paris, dünya trajedisinin başlangıcı olarak Halk Cephesi’nin türbülansını yaşıyordu. Bertolucci, her iki şehir ve her iki rejim arasındaki zıtlıkları vurguluyor.

Mekan olarak bazı sembolik yerleri seçti: İtalya’nın başkentinde, Mussolini tarafından inşa edilen anıtsal mimari kompleksi EUR cinsinden filme aldı. Ve Paris’te D’Orsay istasyonundan (şu anda empresyonist mücevherleriyle ünlü bir müze) yararlandı. Ayrıca orada göz kamaştırıcı bir tango sahnesini çekmek için popüler joinville salonunu kullandı. Ancak önemli sahnelerden bir diğeri – bir cinayet – Toskana’nın Abetone kentinde çekildi.

Bu çekim için Bertolucci, Jül Sezar’ın Roma merdivenlerinde bıçaklanarak öldürülmesini anımsattı. Hatırladı: “Sahne çok karmaşıktı, gerilimi, yakın sonucu yeniden yaratmak için birçok çekim gerekiyordu. Bu yüzden, Quadri arabadan indiğinde bir vinç hareketinin takip ettiğini, saldırganların bıçak ve hançerlerle ortaya çıkıp onu Julius gibi defalarca bıçakladığını hayal ettim. Sezar. Trintignant, çevresinde trajedi yaşanırken hâlâ arabanın içindedir ve Anna umutsuzca pencereyi çalıp komplonun arkasında kendisinin olduğunu keşfettiğinde yüzü değişmez. Trintignant’ın karakteri Marcello, bir maskeye dönüşmüştü. morg heykeli”.

Mağara alegorisi

En önemli anlardan biri, Marcello’nun Paris’teki ofisinde profesörüyle yüzleştiği anlardır ve bunlar Platon’un ünlü alegorisine gönderme yapar.

Orada Clerici’nin karakteri (ne soyadı…) ona yeni bir yorum getiriyor: “Bana Roma’dan daha iyi bir hediye getiremezdim. Platon’un Zincirlenmiş Mahkumları. Peki ne görüyorsun? İtalya’dan gelen sizler bunu kendi deneyimlerinizden bilmelisiniz. Sadece önlerindeki mağaranın dibinde kamp ateşinin oluşturduğu gölgeleri görüyorlar. Gölgeler. Nesnelerin yansımaları. İtalya’da başına gelenler gibi”.

Bertolucci, Platon’un tutsakları ile Mussolini diktatörlüğünün bilinçsizlik halinde yaşayan ve yalnızca faşizmin teşvik ettiği ve yaydığı gerçeklik imajını gören yurttaşları arasında bir paralellik kurar.

Bir başka harika dokunuş, fotoğraf: Vittorio Storaro

Aynı sıralarda Bertolucci, işi için temel bir adama sahip olmaya başladı: Görüntü yönetmeni Vittorio Storaro, Apocalypse Now, Reds ve Woody Allen filmlerinde üne kavuşacak olanla aynı kişi. O dönemde Storaro, film için büyük anlam taşıyan ışık ve gölge oyunlarına katkıda bulundu.

Storaro, anılarından birinde, “Platon’un Mağarası”nı çağrıştıran o önemli sahne için Caravaggio’nun “La Vocazione di San Matteo” adlı tablosundan ilham aldığını söyledi. “Işığı bilinç, karanlığı da bilinçdışı olarak düşündük, tam da baş kahraman Marcello’nun bölünmüş yapısı gibi. Kendinden bir şeyi saklamak zorunda olan biri, karanlıkta kalması gereken bir şey.” Şöyle ekledi: “Roma’nın tamamına klostrofobik bir hava vermeye karar verdik ve Fransa’ya taşındığımızda ışıklar ve gölgeler arasında belli bir uyumun açılması, belli renkleri görmeye başlamamız gerekiyordu.”

Birkaç yıl önce Susana Reinoso’nun Clarín’de röportaj yaptığı ve “ışığın yazarı” olarak tanınan Storaro şunları söyledi: “Bir gün Roma’da bir kiliseye (Fransızların Aziz Louis’i) girdim ve Caravaggio’nun bir tablosunu keşfettim: Aziz Matta’nın Çağrısı. Bu tablo hayatımı değiştirdi. Caravaggio’nun evrensel bir sezgisi vardı. Bir ışık darbesiyle ışığı karanlıktan, insanlığı tanrısallıktan, geçmişten ve gelecekten ayırdı. En önemli şeyi bir ışık huzmesiyle söyledi. Tekniğe çok hazırlıklı olduğumu ancak sanat konusunda cahil olduğumu keşfettim. Oradan teknik ve sanat arasındaki dengeyi bulmaya çalıştım. “Bu benim hayatımın başlangıcı.”

Bir yanıt yazın

E-posta adresiniz yayınlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir